Tatsuya Oe (Captain Funk/Dark Model) - Japanese Blog -
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The Sun Rises Again (日はまた昇る)

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ご挨拶リミックスリリース書籍視点近況
Apr 1, 2011

The Sun Also Rises久々のFindingsになりますが、まず、今回の東北関東大震災で甚大な被害を受けられた全ての皆様に,心よりお見舞い申し上げます。被災地の一日も早い復興をお祈りしております。

僕も海外を含めた何十人もの友人・知人から心配と激励のメッセージを頂き、世界中の多くの方が日本の回復を祈って下さっていることを心からありがたく思っています。

今回の震災によって様々な事を考えさせられました(恐らく皆さんもそうでしょう)。僕は震災以降ネットやメディアに触れる量を限定し、出来る限り冷静に判断・行動出来る様に努めています。一次情報から自分の力で読み解くように努めて意識しないと、こういった状況では二次情報や憶測めいた報道で余計な混乱や不安を募らせて、肝心な判断力や行動力を鈍らせてしまいます。(こういう状況下だと、普段我々が触れている情報や饒舌な発言の多くがどれだけ歪曲・脚色され、無責任かつ扇動的で、人々の素直に前向きな気持ちを削く非生産的なものかが尚更浮き彫りになって見えてきます。)

そういう意味で、自分もしばらくはネットでの活動よりも、今自分がやるべきことをきちんとこなすことに集中すべきだと考えていました。自分が出来る直接的支援には限界がありますが、一人一人が実直に自分の出来ることをこなして日本の復興に貢献する、世界に元気な日本の姿を見せられるよう日々努める。このことには限界はありませんからね。

僕はもちろん経験していませんが、1945年の日本はどういう状況だったのだろうかと最近よく考えます。盛田昭夫氏の「Made in Japan」や松本清張氏の「半生の記」その他を読み返したりしつつ、その当時の日本人の思い、その後の復興への気運などについて考えを巡らせています。背景や要因は全く異なれど、(また、たとえ今回の震災が起こらなかったとしても)あの時代、あの苦境から学べるものはあるはず。

最後に幾つかお知らせをしておきます。ドイツの新星エレクトロ・ユニット Demolition Disco “Big Mama” のリミックスをしました。”Captain Funk Epic Suite Remix” を含むEPが間もなく発売される予定です。オリジナルバージョンのトレイラービデオが発表されたようですので、レーベル Riot Riot Records のウェブサイト、Facebook などを是非チェックしてみて下さい。

もう一つは震災チャリティのコンピレーションへの参加です。オーストラリアのレーベル Elektrax が企画したコンピレーション “Kibou” に楽曲を提供しました。こちらは4/27にリリースされる予定です。参加アーティストやその他のリリースなど、詳しくは Elektrax のウェブサイトをご覧下さい。この企画の提案者である彼らの日本への気遣いに心から感謝します。


これらの記事も併せて読まれています:
    DuneのCaptain Funk Remixのレコードがドイツから届きました “Versions 2011” レポート(Amazon.co.jpで1位になりました) Default ThumbnailDúné (デュネ)リミックス、Atomic Hooligan、そしてHistory of Disco 小躍りのススメ Captain-Funk-MetropolisCaptain Funk 新作「Metropolis(メトロポリス)」制作ストーリー
ご挨拶リミックスリリース書籍視点近況
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Tatsuya Oe Updated: 2024/11/6 水曜日

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No Title
31 January 2026

日々の業務でAIChatは色々と使っているが、音楽制作のアイデア出しや作曲ツールとして使うことはない。僕が惹かれるコードの響きやリズムのシンコペーション、「間」の取り方、そして展開の予測不能さは、AIが目指している方向とはまったく異なるし、AIにアドバイスされるのも困る(笑)。これは老子の言う「無用の用」なのかもしれない。役に立たない(=AIが「攻略できる」と興味を示さない)ものこそ、侵食されずに生き延びるということ。

Dark Model – Labyrinth (Short Edit) #neoclassical #chambermusic https://www.youtube.com/shorts/_gxKDkvdgHg

No Title
29 January 2026

アメリカにいると特に、「価格」と「価値」は全く別物だということを思い知らされる。このコラムにもあるように、もはや古典的なミクロ経済学の概念は殆ど意味をなさない。だが音楽ビジネスがさらに絶望的なのは、作り手側から「価格決定権」が完全に剥奪されてしまったことだ。プラットフォームやテック企業を非難するのはたやすいが、音楽業界側の脇の甘さと怠慢が招いた、「知恵比べの敗北」であることは否定できない。

価格は消費者からむしり取る手段となった | 小幡績教授のアフターエコノミクス https://toyokeizai.net/articles/-/931184

No Title
28 January 2026

僕がプロとして音楽を始めた頃、ダンスミュージックの魅力の一つに「匿名性の面白さ」があった。DJがスピンする曲で盛り上がっていても、どの国の誰の曲か分からないし、そんなことに関心を持つ気配もない。DJブースの場所や、誰がプレイしているのかすら分からないこともあった。その晩のヒーロー/主役はDJではなく(グルーヴや音の響き、ストーリーなど、すべてを含めて)「音」。Ron TrentのDJは、そんな純度の高い音楽体験を提供し続けている。

Ron Trent | Boiler Room Festival: New York City 2021 https://www.youtube.com/live/R2S5tJzqEmY

https://www.tatsuyaoe.com/microblog/

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