Tatsuya Oe (Captain Funk/Dark Model) - Japanese Blog -
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Screamo made me so very happy(音楽はエモーショナルに)

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フェイバリットロック(60's)ロック(インディー)視点近況
Dec 19, 2006

様々なプロジェクトが進むにつれて、最近僕は本当に人に助けられているなって思います。やりたい事がはっきりすればするほど、自分の中の確信が強くなればなるほど、周囲に助けてもらっている、生かされている事の有り難さが分かる、そんな不思議な感覚は20代の頃にはあまり味わわなかった様な気がします。エゴや自己欲求、自己実現だけで完結してしまえるほど人生は短くない、浅くないってことなんでしょうか。誰かを生かし、誰かに生かされる、出来ればそんな楽しさを味わいながら人生を送って行きたいなと思う次第です。

そう考えると、アルバムの精度をもっと上げておきたくなって、スクリーモの様な雄叫びを練習してみる、ってことはまずないんですが(笑)、先日久々に聴いてやはり良いなあと思ったバンド Emery “Weak’s End“と”Question” を紹介します。激情と静謐のコントラストを付けるのが上手いバンドは沢山いますが、彼等の場合そこを繋ぐメロディや曲の構成がとてもしっかりしているところが好きです。中には殆どAORみたいな切ない曲もあって、歌を大事にしている感じがしっかり伝わってきます。個人的には、笑っちゃう位のデス声と泣きメロが交錯する1stアルバムが特に好き。

こんな感情のコントラストの強い音楽をエレクトロニック・ミュージックの世界で、いつか作ってみたいものです。

何か書いていて、またもや全然違う音楽 BS&T “You Made Me So Very Happy” の歌詞を思い出しました。BS&T はカバーのチョイスのセンスがホントに良いですね。

こんなカバーセンスと泣き笑いに溢れたエモーショナルな音楽をエレクトロニック・ミュージックの世界で、いつか作ってみたいものです。


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フェイバリットロック(60's)ロック(インディー)視点近況
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Tatsuya Oe Updated: 2015/10/22 木曜日

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No Title
15 January 2026

布団にくるまり、何か映画でも見ようと思う。幸か不幸か、ジャン・リュック・ゴダールのドキュメンタリーに出会ってしまった。彼は時間芸術、とりわけ王道的な映画が持つ「物語性」を破壊することで革命と混乱を起こした。「物語を信じない」と斬り、自分の人生から作品に至るまで偶然や断片という眼差しで解体したのが、デヴィッド・ボウイだ。世界はいつしか物語まみれの時代に戻り、アルゴリズムに翻弄され、空虚な「辻褄合わせ」に躍起になっている。

【予告編】『ジャン=リュック・ゴダール 反逆の映画作家』 https://youtu.be/jnLjmJXJims

No Title
13 January 2026

エドワード・サイードの代表的著書『オリエンタリズム』で、彼は西欧諸国がつくりあげた東洋へのイメージや偏見を徹底的に批判した。彼自身は複雑でパッチワーク的なアイデンティティーの持ち主であり、自らを「アウト・オブ・プレイス(場違い、部外者)」と定義している。考えようによっては(西洋に追随し帝国主義に走った)日本も「場違いな東洋」だろう。「場違いの国に生まれた場違い」として(笑)、僕は彼の主張に一筋の光を感じる。

エドワード・W. サイード『知識人とは何か』 https://amzn.to/3NmlNTW

No Title
13 January 2026

Web2.0華やかりし頃にWiredのクリス・アンダーソンが「ロングテール」という概念を打ち出した。販売機会の少ない商品でもアイテム数を幅広く取り揃えることで、総体としての売上げは大きくなるという理想郷。あれから20年経ち、Spotifyは年間1,000回再生に満たない楽曲にはロイヤリティを支払わないというルールを導入した。デジタルの世界でも管理コストはかかるし、アルゴリズムはロングテールに味方しない。現実の流通・小売と同じと言えば同じ。

Spotify defends 1,000-stream royalties threshold after critical report https://bit.ly/4jGvXen

https://www.tatsuyaoe.com/microblog/

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